24小时新闻关注

恶魔,广安天气,小苏打

作者:Margaret Barton-Fumo

译者:陈思航

校对:Issac

来源:《电影评论》


译者按:大卫伯恩的声誉,大多来自于他那著名的讲话头乐团(Talking Heads)。在美国新浪潮音陈某菠乐中,这个由他担任主唱的乐团,拥有极高的地位与惊人的影响力。



讲话头乐团


但是,这位音乐家其实与另一门艺术——电影也有着非常紧密的联系。贝托鲁奇的《末代皇帝》中那动人的音乐,正是由坂本龙一、苏聪、大卫伯恩三人合作完成的。

1986年,由大卫伯恩本人导演的影片《真事信不信》,以宋祖英的老公独特的影像风格,描绘了德克萨斯州的风貌,给当时的观众留下了深刻的印象。


《真事信不信》(1986)


如今,这部影片甚至已经入选CC标准收藏,足见大卫伯恩不仅精于音乐,在电影方面也颇为了得。在这篇《电影评论》的全新访谈中,大卫伯恩讨论了这部影片的诸多方面。ssl证书


「我认为它看起来很真实,而且还带有一种新式的浪漫风格浓情可爱多,」当1986年《真事信不信》上映的时候,大卫伯恩曾对《电影评论》的记者如是说道。在这部影片中,导演描绘了德州小镇维吉尔的优美景象,而这一切现在已经被CC标准收藏所收录,包括来自绝伦公司(Nonesuch)的完整音轨。


《真事信不信》(1986)


这一次,《电影评论》的记者玛格丽特巴顿-富默与伯恩cz6342见了一面(他刚花了今年大多数的时间来巡演,宣传他的新专辑《美国乌托邦》),讨论《真事信不信》的制作。

记者:所以在《真事信不信》之前,在1981年,你制作了《一生一次》(Once in a Lifetime)的音乐视频。那是你第一次当导演吗?

大卫伯恩:我和托尼巴西尔一起工作,她是那首歌李俊豪现在照片的编舞,不过我不太确定演职员表上是怎么写的。我们可以说是合作无间,所以我在表上可能是编舞,而她则得到了导演的头衔,或者完全相反。




不过确实是在那段时间,当我为那个视频——还有更早的一些视频——工作的时候,我学习了最基本的剪辑——至少是音乐视频的剪辑。虽然这还是和电影剪辑不同,不过它们之间有一些相似性。

也就是说,我由此得以一点一点、一步一步地参与到电视或是电影的工作中。我最开始的影像作品是以录像带为载体的,这有点不同寻常。不过我最终在16毫米的胶片那里「毕业」了,再然后就是35毫米的胶片。



大卫伯恩


记者:有哪些导演影响了你的导演风格吗?

大卫伯恩:噢,当然。我在很多方面受到了很多人的影响。希区柯克讲故事的方式对我影响很大,费里尼和很多欧洲导演的想象力也很惊人。还有罗伯特奥特曼的那种叙事,在他的影片中,我们常常能够看到一些与传统的叙事观念不同的东西。

我还是实验电影的忠实爱好者:布鲁斯康纳那些充满迷幻效果的影片,它们能够让你重新思考电影的功能,以及这种媒介其他的可能性。所有的这些东西都非常棒。

记者:据说埃罗尔莫里斯的《弗农,佛罗里清穿之年氏不粘达》是《真事信不信》的部分灵感来源,这是真的吗?

大卫伯恩:是的,我记得我看过这部影片。小兰姐姐我可能也把它放给编剧们看了。我记得我还给共事的编剧——斯蒂芬托布罗斯基和贝丝亨利——放映了克里斯马克的电影《日月无光》,这可能也对我们的影片有一定的影响。


《日月无光》(1983)


我是说,我爱那部电影,不过我觉得对他们有所启发的事情是,克里斯马克呈现他那些影像的方法。他将故事编织在其中,使用了那个交换信件的结构,你可以听到有人在影像中阅读这些信件。这让我思考:有许多方式可以让故事发展下去,这帮助我们开始自己的工作,不过我们不是每时每刻都得遵循他讲故事的方式。

记者:我很喜欢那场大秀的场景设计,那个百周年纪念日的段落。

大卫伯恩:噢,那是芭芭拉玲的功劳,那都是她的主意。那真的很棒。


《真事信不信》(1986)


记者:她是布景师吗?

大卫伯恩:她是美术指导,她曾在一部名嘉祐元宝为《天堂》(Heaven,1987)的影片中和黛安基顿有过合作。我真的很喜欢那部影片呈现出来的效果,所以我和她见了一面。对于许多绘画和建筑方面的书籍,还有很多别的东西,我们都有着同样的喜好。所以我想,很好,我们对于某些东西有着同样的敏感。

记者:CC这次还同时发行了一部蒂伯卡尔曼(Tibor Kalman)的专题片,介绍了他对这部影片的贡献。

大卫伯恩:CC确实做了不少好事。他们做了一部关于蒂伯卡尔曼的短片,他是在《真事信不信》里和我合作的巴特尔放倒奥尼尔平面设计师。他是在拍摄晚期加入剧组的,并极具创造性地呈现了影片开头部分的「幻灯片」场景,包括展示影片标题的镜头等等,反正就是这一类的东西。


记者:还有爱德华拉奇曼的惊人摄影。你是怎么和他碰上的?

大卫伯恩:我看过一些他参与摄影的电影,像是一些维姆文德斯的电影。

记者:我记得他当时还在拍摄《神秘约会》。他算得上是很大牌的摄影师了。

大卫伯恩恶魔,广安天气,小苏打:他确实很大牌。不过我觉得也是那些微妙的艺术喜好,把我们联系到一起的。就像芭芭拉玲一样,当我们碰面的时候,我们都带了很多摄影方面的书籍,用来彼此交换。


那时,我们看的书主要是那些被称为「新彩色摄影」代表人物的作品集:比尔埃格尔斯顿、乔尔斯坦菲尔德、乔尔梅耶洛维茨——一大堆当时备受关注和喜爱的摄影师。我们欣赏他们的构图、色彩和其他诸如此类的东西,然后说,「这会是一种描绘德克萨斯的好方式。」

记者:这部影片的色彩运用确实充满生气,也非常优美。据说你还在构思《真事信不信》的过程中,还从小报故事里汲取了灵感。

大卫伯恩:是的。那个胖男孩的故事是后windscribe来才有的。首先我们有一面墙,上面都是图片和故事板,然后才有更多的东西——可能是来自世界新闻周刊的一些故事,关于一些德州人和他们自己的生活方式之类的。

可能吧,我觉得应该是当我阅读其中一篇文章时,看到了一个寻找他妻子的角色。他可能可以在这里或是那里出现,然后他有了一首歌……接着,一些其他的故事也都找到了他们自己的角色。




记者:我觉得很有趣的是,在你最近刘梦怡的系列讲座「开心起来的原因」中,你重新回到了报纸,讨论了一些真实的故事。那个关于德州政治家的故事——

大卫伯恩:那是个好故事!

记者:我感觉他可能存在于那个叫老公太硬做维吉尔的小镇中。

大卫伯恩:确实如此,他和那个小镇感觉晋北百家号上差不多。我仍然在做那样的事情。我又找到了一则新的新闻,我今天早上还在思考它呢。那是关于很多地方已经用尽矿物燃料的新闻。




记者:我们回到《真事信不信》。我记下了一句笔记:「约翰古德曼」。

大卫伯恩:约翰古德曼,约翰古德曼。约翰古德曼真是不可思快穿宋妧议。

记者:是你选中他的吗?

大卫伯恩:我觉得应该是薇琪托马斯,她是我们的选角导演。是她让他得到我们的关注的。他演的很棒。他当时好像在百老汇扮演了一个角色,是在一部叫做《大河》的音歼敌一亿虎踞台湾乐剧里。在那之后,他很快就加入了我们剧组的工作。




记者:你自己的表演经历如何呢?我很喜欢你的剧中角色念台词的方式。

大卫伯恩:这个家伙说话的时候,有一种奇特的口癖,我本来想让古德曼来演他的。结果我被大家说服,自己来演了这个角色。我没有当演员的野心,虽然这段经历确实很有趣。对我来说,和做演员比起来,做导演的环节才是真savebt正快乐的部分。




记者:不过你后来就没有再拍过故事片了?

大卫伯恩:我后来又在巴西拍了一部纪录片(《生活之家》)——和拍摄剧本上的东西kettle视频教程比起来,确实是完全不同的体验。不过同样地,我还是非常享受那个过程。

记者:在CC发布的版本中,他们重新发行了影片的歌曲,不过这一次是演员演唱的版本。可能这是你第一次没有全权负责《真事信不信》的音乐吧。

大卫伯恩:这确实有点不幸,不过……这是迫于商业压力。这一次有一张CD,包含了这部影片里所有的音乐,是按影片里的顺序来的。所以虽然偶尔会有一首讲话头乐队演奏的歌曲,不过都是由演员来演唱的。




记者:我也挺喜欢孩子们的李承孝歌声的。

大卫伯恩:噢,谢谢你(笑)。

推荐新闻