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斩赤红之瞳dm456 夺命毒蜂 环湖赛开幕式

文|石榴

当匪我思存的名字出现在编剧一栏中,曾经将心高高提起的书粉们终于可以喘口气了:“我说《东宫》原著还原度怎么这么高的,原来匪大是编剧啊!稳了!”

上线的第三天,《东宫》热度一路飞涨。这是作为虐恋古言“扛把子”,《东宫》所先天所拥有的流量优势。但纵观各个社交平台对于欲罪《东宫》的肯定,对于原著的“还原度”成为最屡见不鲜的词汇。

事实上,这种“亲妈操刀”的现象,越来越多地被应用在影视剧前期制作方面。也让很多的人开始默认:唯有原作者的加持,影视作品在内容上才能得到保证。

但有了原作者的加盟,就真的不用担心质量了吗?

书生也当万户侯

“我要给编剧寄刀片!”

对于IP改编剧而言, 类似的吐槽,早已屡见不鲜。

不可否认的是,即使是老生常谈的问题,但近年来,影视圈对网文改编的青睐热度几乎从未降温过。另一方面,在媒体和受众眼中,IP改编的对比因素也悄然改变:之前是流量、演员,现在更多是内容、质量。

这意味着,如今横在网文IP面前的第一座大山便是剧本改编。尤其是对于书粉众多的IP剧改编而言,能否在创作阶段俘获粉丝的心,已成为决定剧集成败的关键因素。

但值得注意希奈丝特拉怎么单刷的是,相比于在网文世界畅游的原著作耐诺思者,转变为影视作品时,编剧需要面对的还有资本方、制作团队等多重因素。在这种圈内生态下,暂且不论能否精准把握原著的人物和情感,基本的故事能不能还原,或许都是问题。

这也催生了由原著作者担任编剧的热潮。事实上,小说家结缘影视在多年前就已是常态。只不过相比于当时以金庸为代表的一批作者在场外指导,如今,南派三叔、匪我思存、桐华等作者开始更多的以编剧身份出现。

观察近年来的现象级爆款剧,其中不乏原著作者的身影。《甄嬛传》的原著作者流潋紫担任编剧;海晏是《琅琊康美心语榜》的口碑保证;《人民的名义》剧本由周梅森老师执笔;《白夜追凶》则是原作者指纹跨界力作等等。

而随着近年来兴起的IP改编大潮,这种方法也被各家制作方争相使用,“亲妈操刀”已经逐渐成为了评判一部影视作品优秀与否的妹妹魔域重要衡量标准。

精神hkcdfamily鸦片还是灵丹妙药

“编剧经济”的大蛋糕,很难不让人垂诞三尺。

从片方来讲,揣摩观众对内容的真实需求是必须要做的事情,就算是精良剧作也需要先贴合观众的口味,在对原著内容的把控上,原作者比起职业编剧,的确拥有无可置疑的天然优sheap势。

但相比于职业编剧对文字影视化的把控力,很多写集腋成裘造句作者纵无爱则刚强然文笔甚佳,在剧本方面无疑能力欠佳。张嘉佳将编剧行何超琼坠马不能生育业比喻为:“进客厅容易,进卧室难。想与之亲密接触,必须有一定修为。”唐一白吃醋

虽然从本质上来说,编剧和作家都是在讲故事,但是艺术载体越姬肉肉章的不同决定了这两个职业工具选择上的差异。在“编剧”这个名称之前对其进行限定,决定了作为编剧的剧本创作,必须符合影视作品的基本属性。

一如曾写出《了不起的盖比茨》的原著软姐儿全本作者菲茨杰拉德作为作家拥有无可否定的写作天赋,在剧本撰写方面却被直白的吐槽:“菲茨杰拉德的剧本必须改!因为他的台词根本就没法说。全都是文学化、小说化的对白,完全不符合电影的特质。电影对白最重要的是可以讲。在这方面,菲茨fxcm钰佳国际杰拉德写的很糟糕。”

毫无疑问,这是作家和编剧之间的最大区别。影视圈里有一句话:“编剧是把文字变成镜头,导演是把镜头变成文字。”影视作品所展示的信息不仅仅包括动作所展开的环境内容,更包括观众在这个画面里还可以理解到社会、文化、哲学等更多方面的杨超群李梦信息。相互交缠或相互融合的影视剧,是远远不能像文字那样泾渭分明。

因此,一切看似都是良冯筱童方,只是影视剧是有关画面的艺术,任何对画面的背离毫无疑问的都将以失败告终。

在回归冷静后,也给了观众一个旁观编剧经济的契机。如同前几年的IP热潮一般,一时的追捧很难改变行业现状,从书面到影像的改编尚有芥蒂,作家跨界创作,从某种中棉所63程度上也是对精力的消耗。

当热潮渐退,号召力也被透支,原著作者的影响力也在衰退。

编剧+作者=行之有效

事实上,除却部分爆款作品是由原著作品主操刀,更多的优质作品还是出自职业编剧之手。就近期的作品来看,播出后使原著大放异彩的《独家记忆》,合理改编后被奉为年度佳作的《大江大河》,原著之外再延伸的《知否》等等,jehoe美乳霜皆是由职业编剧完成。

《芈月传》导演郑晓龙就曾透露,“经过编剧协会比对,御帘村编剧王小平原创的斩赤红之瞳dm456 夺命毒蜂 环湖赛开幕式剧本达到48%,有过大调整的有30%”。可见,王小平做总编剧,郑晓龙为导演,夫妻二人对剧本有绝对的话语权,原作者蒋胜男的参与或许一定程度上保证了原著剧情的相对完整,但绝不是主要的。

那么在改编时,如何能够借助原著作者的流量热度的同时,在剧本的专业创作上保质保量呢?

相比于一味借助原著作者的名气,或许已经出现的“原作者+职业编剧”模式,是目前可行的办法之一。

或是如同《花千骨》原作者Fresh果果虽担任剧本的改编工作,但专门负责男主角剧情线的改编;或是如同一直以来担任剧本顾问的天下霸唱,既保证了鬼吹灯原著人设的完整,但又没有过分干预故事的创作。

可以说,IP改编的最终样貌如何,是因人、因具体的制作环境而异的,没有原作者上手就一定是好作品的结论,也不存在和原著一模一样才是好作品的论断标准。

正如著名影评人敖史葛所表达的观点:“失败的改编都失败在谦卑,失败在对文学这座高坛紧张的服从。成功的改编都成功在狂傲,成功在假定了一部伟大的小说不是一件神圣的工艺品,而是一堆可以由电影制作者凭自主意志塑造得有趣的材料。”

—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | 铁皮小鼓

编辑 | 昆仑

校对 | 黄平

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